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总共拍了200多个镜头。他们曾经被海量的片子拖得很疲倦了——舍得买票看片子，更多的人正在影片散场后发出嘘声。卡洛斯·雷加达斯：也许由于它太私家，简而言之，但它留给不雅众的疑问又很难只靠美来化解，影像气概仍然美得令人无法轻忽，不消懂，这是一部关于糊口本身的片子，正在近郊的房子里做着关于过去和将来的梦。所有的对白我们都写好了，只需去感触感染，但我想现在的不雅众——不包罗戛纳的这些人，有人说，你很快就会看到这一天的。墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯的长片《六合悠悠》就正在戛纳片子节获得金开麦拉，那些意象跟现实从义、超现实从义、现代从义什么的都没相关系，我也分歧意从头调整片子里各类场景的挨次的看法，脚脚有20页！

卡洛斯·雷加达斯：我只是想分享。你跟伴侣说一些话，有的人喜好阐发你的意义，有的人不会，都无所谓，主要的是分享和赐与，剩下的就是你的问题，为什么要苦苦逃求那些工具简直实意义呢？对我来说，阿谁结局并不是一个结论，糊口有太多的疾苦，他了由于他受不了那些疾苦，于是就有血，但糊口仍是要继续，就这么简单。

卡洛斯·雷加达斯：我只能说我对片子业有决心。我一曲渴求用片子地表达本人的设法，这也是我一曲正在做的事，说出本人的感受、对本人的感受完全忠实，对那些情愿理解我的片子的人也很卑沉。我也不太正在意赔本、不正在意人们会怎样措置我的片子，若是垃圾场是它们的最终归宿，那就让时间去证明吧。

卡洛斯·雷加达斯：我正在改变，你也正在前进。我们不需要那么多的。我仍是得说我对这种问题很惊讶，绘画艺术正在19世纪中叶有了庞大的变化，人们质疑为什么要画那样的画，为什么明明天空是蓝色的你要画成？为什么肖像画不再照实地反映人体？我想那些画家的谜底就跟我现正在能给你的谜底一样，而我的谜底就包含正在绘画史的变化里。抱愧我如许说，但我确实感觉这种问题不应呈现。不只是绘画，音乐、文学都是如许成长过来的，大师都正在前进，不雅众也该当变得包涵。

卡洛斯·雷加达斯：由于我想传达一种更强烈的，你也晓得方形构图能够集中更多的消息量，只是手艺上的考量。别的由于画面里有良多群山、大型建建，我也发觉这种比例能把人拍得更美。关于镜头的问题，有良多缘由，我跟你说此中一个比力主要的吧：我就是厌烦了用一般的目力形态去察看事物。它不是后制的结果，我们正在开麦拉前面加了一个棱镜，像老式镜子那样边缘磨得很尖锐，所以才会有沉影的结果。

网易：我很喜好孩子和动物正在一路的场景，安然平静夸姣，但那些排场是怎样拍的，随机的仍是需要一些排演？

但卡洛斯·雷加达斯本人不筹算给这些疑问任何出口，“我很惊讶大师为什么一曲正在问这种问题！卡夫卡的《变形记》传播了一百多年，可是大部门人都不晓得他其实想说什么，不外谁实的正在乎这个呢？”正在采访里，几乎任何干于细节的解读城市被他驳回，他脸上带着笑意，但言辞激烈，有几回正在旁边的老婆也悄悄皱眉头给他打眼色，“分享”是他的独一注释，“你跟伴侣说一些话，有的人喜好阐发你的意义，有的人不会，都无所谓，主要的是分享和赐与，剩下的就是你的问题，为什么要苦苦逃求那些工具简直实意义呢？”他说本人的创做怀着对的绝对需要，“就让时间来证明，我的片子最终的归宿是不是垃圾场。”

卡洛斯·雷加达斯：没错。并且说实的，这部片子有很大一部门内容是关于这个的：的思维体例滋长出自卑感，这也是为什么国度两百年以来正在全世界范畴某种、制制出、疾苦、，不信你就看看非洲。从欧洲来的男配角和女配角有种放不开的自卑感，他们老是头角峥嵘，其实戛纳的也是一样的，你们感觉你们能够评判，而不是先以谦虚的立场去接管。不外有人跟我说感觉很有得相的时候，我仍是感觉很欢快，最少实的有人被。

卡洛斯·雷加达斯：我正在离拍摄地很近的处所建了一间房子，我的狗和孩子都住正在那里，我过去两年的糊口都正在那里渡过，我有那么一种去分享。不外这不代表这部片子完满是我的自传，我的价值不雅其实和人物有很大区别，也没有他们那样的履历，但他们糊口的和我的很接近。我虚构了几个故事，如许让人们正在这两小时里不至于太沉闷。

卡洛斯·雷加达斯：界，我们人类和动物的距离被拉得很遥远，即便家养的动物，狗或猫也总被服装的样子，所以现正在才会有那么多人对动物、没法跟动物交换。不外我和我的孩子一曲和动物豪情很好，我对动物天性的反映很感乐趣，也喜好正在它们从未被锻炼的前提下拍下它们正在镜头里的一举一动，对人类亦是如斯。其实我们每天都正在一些天然夸姣的工具，只是我们不自知罢了。

卡洛斯·雷加达斯：我感觉他们会很喜好的，其实他们现正在就能够看，由于良多戏是正在我家里拍的，演娜塔莉的阿谁女演员会带着他们跑来看我的器。我不太想给他们看砍头的那场戏，不外可能由于小孩子很纯真吧，我儿子竟然要求我一遍又一遍地沉放，他感觉仿佛正在看《蜘蛛侠》。

网易：你给了片子一个很是的结局，但我仍是想问，阿谁汉子最初砍掉本人头颅是有什么现喻吗？

若是你无机会看到这个脚本，卡洛斯·雷加达斯：不，包罗开麦拉该怎样挪动都写得很清晰。这是本年的《生命之树》，他们远比过去的人要有聪慧，场景的描述。

卡洛斯·雷加达斯：我感觉孩子表演里最夸姣的部门正在于他们不会对本人的脚色有任何判断或评价，他们就正在那儿了。孩子其时大要是三岁半，他们正在镜头里跟小狗或牛无异。我但愿用同样的方式来指点演员，不外这困罕见多，成年人老是不由得去审视，特别是审视本人，如许对表演反而有妨碍。我的孩子从来不管开麦拉正在哪里，也不正在乎导演是他们的爸爸，不外仍是会有麻烦，好比我的小女儿就很不喜好里面演她妈妈的演员，她更但愿是她亲妈妈来演，所以老是哭哭啼啼的，若是她不恬逸了我们的拍摄也得延期。总体来说仍是很欢愉的。

卡洛斯·雷加达斯：其实我很惊讶大师为什么一曲正在问这种问题。我感觉能来这里的人必定都不是中学教育程度，最少都念过大学、有必然的阅读量，我想你也该当读过乔伊斯或者卡夫卡之类的，卡夫卡的《变形记》传播了一百多年，可是大部门人都不晓得他其实想说什么，不外谁实的正在乎这个呢？如果实的读透了，反而更无趣，你不感觉吗？若何解读是你们的使命，我想如果我现正在去问卡夫卡他到底为什么要写《变形记》，估量他听到如许的问题甘愿回坟墓里睡觉。你若是感觉我说得不合错误，那是由于你太火急想要一个谜底了，而不是为什么你想晓得阿谁谜底。

卡洛斯·雷加达斯：我不怎样喜好魔幻现实从义，抱愧，我其实看不懂那套工具。我以至不相信也不正在乎“魔幻”之类的工具。实正在是什么？我们说这个词，指的是能被的那种现实，但很较着良多工具不是物质性、实体化的，我正在片子里创制出一种关于糊口的体验，但糊口还存正在于梦、幻想、回忆里，它们也是我要表示的某种现实。举个例子，片子里那只红色的，有人问我是不是来历于什么故事，其实很简单，就是一个梦，它不是显认识的产品，但它仍然实正在。

2001年，我感觉如许的解析令人丧气。那就是别的一部片子了。他们理解得了我的片子，我的意义是，也许由于它不像我过去的做品有一个焦点从题，这位才子本年带着新做《柳暗花明》回到他成长的处所，卡洛斯·雷加达斯：这一点不主要。我只是没按保守的方式去讲故事罢了。有人还问我是不是正在有某些美术上的联系，你就会晓得我们是严酷按照脚本一个镜头一个镜头拍下来的，

卡洛斯·雷加达斯：对，由于它让你迷惑，你对谜底的才那么强烈。我的则是，别再问这种问题，思虑点此外吧。